航海王中某些角色的設計與其原型如此接近，根本無需任何解釋。恩波利歐·伊娃可就是其中之一。當你將《洛基恐怖秀》中的法蘭克·N·傅特與伊娃可並排放置時，一切不言自明。
相似程度近乎完美
視覺上的對應是全方位的：誇張的眼妝、高聳的造型髮型、漁網絲襪、吊帶腰帶、誇張的表情，以及圍繞在他身旁的一群奇異表演者。尾田以如此高度的忠實度再現了這個角色，與其說是致敬，不如說是一種宣言。兩者的面部特寫構圖甚至幾乎完全一致。這種程度的再現在航海王中十分罕見——它與山治和史蒂夫·布西米的對應並列，是整個系列中最直接的原型借用之一。
法蘭克·N·傅特：必要的背景知識
《洛基恐怖秀》（1975年）起初是一部舞台音樂劇，後來成為電影史上最著名的「第二機會」故事之一——從票房失利中被午夜場放映挽救，觀眾身著戲服入場，對著銀幕大聲回台詞。由提姆·柯瑞飾演的法蘭克·N·傅特是城堡的主人：一個自稱「來自川斯凡尼亞的甜蜜異裝者」，統治著一個性別與慾望的一切常規都被暫停的城堡。他按照自己的規格打造了一個完美的人工生命體「洛基」。他對客人的掌控力，是揭示他們真實自我的力量——剝去他們抵達時所穿戴的一切正常表演。
尾田真正借取了什麼
尾田不只是借用了一個輪廓，他搬移了整個概念。法蘭克·N·傅特的城堡是一個外部世界規則不適用的空間——一個專為在原來的社會中無處容身的人們所建造的地方。伊娃可的新卡瑪王國運作在同樣的原則之上。新卡瑪人是跨越了性別界線、在另一側建立社群的人們，遠離世界政府分類系統的管轄。法蘭克的城堡與新卡瑪王國是同一個地方。
變身的力量也直接對應。法蘭克在電影中對客人的影響是象徵性的——他們離開時已被永久改變。伊娃可的「恩波利歐荷爾蒙」能力則讓這種轉變在字面上成真：他能在生物層面上重寫一個人的荷爾蒙身份。那個隱喻變成了惡魔果實。
伊娃可在革命軍中的角色
除了設計之外，伊娃可也是航海王政治結構中最舉足輕重的人物之一。他是新卡瑪王國的女王，也是龍的革命軍指揮官——世界上唯一積極致力於瓦解天龍人世代繼承的權力體系的組織。他的追隨者，是現有秩序無處安置的人們。他的軍事角色，是他的王國所代表之物的直接延伸：以被世界政府拋棄的人們為基礎建立力量。
當路飛在故事中段抵達偉大監獄，需要在本該不可能的情況下存活時，正是伊娃可讓他撐了下來——以荷爾蒙將他的身體推向生理極限之外。這個以法蘭克·N·傅特為原型建立的角色，最終成為讓整個頂上戰爭篇得以發生的關鍵人物。
最後一幕：乘太空船奔向群星
《洛基恐怖秀》的結局是法蘭克·N·傅特與同伴乘坐太空船離開地球，返回他們的母星。這通常不是人們記住這部電影的部分——但在此很重要。
航海王在整個系列的運行中一直在構建某種相似的東西。空島篇結束後，艾尼路並沒有消失——他飛往月球，在那裡發現了一個古代文明的遺跡：那些曾居住在月球上、後來降臨藍海的人們的痕跡。月球有歷史，有人將它遺棄。在魚人島篇中，得到確認的是：在世界政府之前存在的古代文明擁有遠超現今任何技術的科技。
貝加龐克的口頭禪——他像其他角色說「該死」一樣脫口而出的語氣詞——是「類星體（Quasar）」。類星體是宇宙中能量最強的天體之一：星系中心的超大質量黑洞，吞噬物質並釋放出比整個星系還要明亮的光。這個詞不屬於關於船隻和島嶼的對話。他自己的名字Stella意為「星星」。他的衛星被命名為Satellite——軌道運行體的英文單詞。他整個存在的詞彙都是天文學的。
黑鬍子的惡魔果實能力被稱為「黑洞」。馬歇爾·D·緹奇能夠創造一個吸收一切的黑暗區域——物體、人員、惡魔果實的能力——他的終極技被命名自一種天文現象：重力強大到任何事物都無法逃脫的黑洞。五老星以行星命名：薩圖爾努斯已獲確認，這個命名模式暗示其餘四人遵循同樣的太陽系邏輯。古代兵器的名字是海神、天王和冥王。
冥王在文中被描述為「造船史上最惡劣的怪物」——一艘沉眠於和之國地底深處的戰艦，能以一擊摧毀整座島嶼。這個描述的設計傳承直接指向宇宙戰艦大和號：一艘從地底被喚醒的傳奇戰艦，配備著能清除星球的主砲，為了駛向任何船隻都未曾到達之處而生。若冥王是尾田版本的大和號，那麼冥王就不只是一艘船——它是一艘能夠飛翔的船。
《洛基恐怖秀》的結局是一行人回歸群星。航海王或許也正朝著同樣的方向前進。那些宇宙詞彙——類星體、黑洞、衛星、行星名字、月球文明、以太空船為原型的古代兵器——感覺不像裝飾，更像是一個目的地。
關於冥王的完整論述，請見〈古代兵器冥王的真實原型：印度神話中的飛天戰艦〉。