貝加龐克的六個衛星以真實科學家命名——薩卡、莉莉絲、愛迪生、畢達哥拉斯、阿特拉斯、約克。然而他們的設計，卻來自截然不同的地方：一個日本境外的大多數讀者從未接觸過的特定動漫世代。一旦你追溯每一個角色的源頭，你所看到的，是形塑尾田本人的創作系譜的全貌。
薩卡（01號·正義）：傻朋克
薩卡始終佩戴全罩頭盔，從不露臉。這個設計原型是傻朋克（Daft Punk）——一對整個生涯都以機器人頭盔登台演出、刻意隱藏真實身份的法國電音雙人組合。名字上的連結也在此：「貝加龐克」（Vegapunk）和「傻朋克」（Daft Punk）在節奏和字尾上如出一轍。
莉莉絲（02號·惡）：電影版《RED》的烏塔
三位女性衛星——莉莉絲、阿特拉斯和約克——各自承載了《航海王 電影：紅》歌手主角烏塔的一個面向。莉莉絲的整體輪廓幾乎與烏塔完全一致。阿特拉斯繼承了烏塔的雙色髮型與辮子造型。三人合在一起，構成了同一基礎設計的分散版本，這也暗示三者或許都承載了庫馬回憶錄中貝加龐克助理珍妮的元素。
愛迪生（03號·想像力）：機器人貝頓與讓魯邦三世成為可能的那個人
愛迪生橄欖球形的腦袋和緊湊的機器人身形，來自1976年的日本兒童動漫《機器人貝頓》。要理解尾田為何選擇它，你必須追溯這條傳承脈絡。
《機器人貝頓》由大隅正秋創作。大隅幾乎執導了所有原版藤子·F·不二雄的動漫改編作品——《小鬼Q太郎》、《小超人帕門》、《怪物小王子》——使他成為最重要的將哆啦A夢的創作宇宙搬上螢幕的人物，也是藤子·F·不二雄最重要的合作者。
但大隅正秋還做了另一件事。當猴子拳因懷疑《魯邦三世》成人硬派風格能否在動漫中成立而猶豫不決時，大隅製作了一集試播集並播給他看。猴子拳看完後當場說了「可以」。若沒有大隅正秋，《魯邦三世》動漫就不會存在。
蛋頭島明確以《魯邦三世 VS 複製人》為藍本設計。愛迪生的設計，是對讓這兩件事都成為可能的那個人的致敬。
畢達哥拉斯（04號·知識）：加油啊！！機器人康
畢達哥拉斯頭上有一個上弦的鑰匙，身形比例宛如復古玩具機器人。這個設計來自1974年特攝系列《加油啊！！機器人康》，由石之森章太郎創作——正是《人造人009》的創作者，而《人造人009》已被確認為文斯莫克家族和傑爾馬66的原型。尾田對石之森章太郎的敬意，在同一個篇章中出現了兩次。
約克（06號·貪慾）：無人記得的怪獸——古茲拉
約克的原型曾有兩個候選。第一個——初音未來——表面上看似合理：未來之島、全息怪獸、連接耳機的衛星、女性歌手，手臂編號甚至也吻合。
但約克最顯著的特徵是她永遠在吃東西。在每個群像場景中，她都明顯比基準值更胖。結合蛋頭島上的全息怪獸——長角、噴火——真正的原型是古茲拉，1967年昭和兒童動漫《俺是古茲拉哒》的主角。古茲拉是一隻貪吃的小型噴火怪獸。這部作品由笹川弘一創作，他也執導了《賽車手馬赫五號》、《Yatterman》和《時間博卡》——與大隅正秋同屬同一個昭和動漫世代的巨匠。
愛迪生和約克都可追溯至同一代的昭和動漫創作者。這些衛星不僅僅是角色設計——它們是一幅流淌在尾田童年底層的動漫歷史地圖。